小野 ：“为什么要录制？”从晚些时候重新创建它的目的是“超越时间和空间的体验”，就像您被误认为在那里一样。 封存 （* 38） 可以听到，因为剩下了。但是，由于“好声音”的概念对于每个人都是不同的，因此很难将“好录音”传递给每个人。但是，使用当前的技术，我们现在处于几乎无限的采样和记录成为可能的情况。如果以最高分辨率（即HDD容量）录制专业工具 （* 39） （某些型号需要两个或三个），但以后很容易将其删除。

坂本 ：我正在尝试做的项目多少位和多少速率 （* 40） 我经常考虑是否要这样做，但这是一个难题。在声音再现性方面，用麦克风记录在特定空间中发声的空气的振动，并且执行某种转换并将其记录在特定介质上。也改变声音。即使您说数字，声音也只用一根电缆即可改变。另外，麦克风有其局限性。

小野 ：物理麦克风和扬声器传感器 （* 41） 由于仍然存在歧义的部分，因此尚未达到理想值（尽管这也是换能器的特征，着色）。

坂本 ：问题很多，但另一方面， 数码书桌 （* 42） 每当出来时，总会有人说“我听到桌子的声音”或“你能赚几位？”我已经生活了58年，但从未见过如此好人。我只遇到了两个完全听得见，听得见，听得见的人。 （问题）音乐本身的表现差异和房间声音的差异远大于该差异。

小野 ： 那就对了。就像麦克风的位置一样，这是空间信息。

坂本 ：是的。麦克风位置。

小野 ：以及表演者的感觉。

坂本 ：是的。感觉从这里出来（指向胸部）。同样，演奏本身的好坏，以及乐器的声音。

小野 ：以音乐家为好录音的重要前提非常重要。

坂本 ：是的。

小野 ：在录音的同时，取决于麦克风的位置，同时要适度拉紧和放松。

坂本 ： 对。优缺点的范围要大得多。

小野 ：它比录音机的规格大得多。

坂本 ：（笑）例如16位或24位情商 （* 43） 如果添加（不添加）此量，将极大地影响声音质量。因此，我总是觉得，即使他们变得太详细，许多人也无法跟上。这就是为什么进行科学，技术性探索很有趣的原因。我不喜欢它，但是我不认为每个人都能跟上它。

小野 ：好吧，我希望您在科学和物理方面做到最好。但是，即使我们处于最前沿，我们也无法满足世界上每个人的需求。

坂本 ：我不能。

小野 ：没有所有人的平均声音。但是耳朵很好的人很好。

坂本 ：并且有一个有趣的故事。 Musik Electronic Geisin （* 44） （Musikelectronic Geithain）Joachim Kiesler是一位天才总裁。担任该发言人的人。从他小时候开始光谱 （* 45） 他似乎有特殊的见识能力。

小野 ：我可以看到声音。

坂本 ：去年我在莱比锡（Leipzig）演唱会后见面，但是由于我是前东德公司，所以我很幸运没有资本主义竞争。

小野 ： 太阳纪录 （* 46） 文章（2009年12月号）很好。演讲者讲习班。

坂本 ：我不能说除非承担所有费用，否则我无法负担研究费用。他说：“我已经能够在一个非常幸运的环境中进行数十年的研究，而我已经做到了。”我以为是真的毕竟，由于社会主义的环境，有一部分是前进的。

小野 ：你在做音乐会的东西吗？

坂本 ：似乎仍然在中间。我也是功放 （* 47） 我想快速使用它，但似乎需要更长的时间。

小野 ：他说麦克风 DPA （* 48） “的用于测量 （* 49） 我想知道？

坂本你在用什么

小野 ：如果换能器的内外角完全相等，则是理想的选择。如果两者之间没有视觉或听觉空间，那将是理想的。

坂本 ：是的是的。究竟。约阿希姆很棒。您认为音乐会结束后我刚说的第一句话是什么？

小野 ：嗯？作为坂本山的粉丝，您被现场直播打动了吗？那正确吗？

坂本 ：没有但是，这是我们第一次见面。在那之前，Geizain的扬声器从未在音乐会上使用过，他也第一次听到了（在PA中使用）。 “哦！没有扬声器声音！我在拥抱！

小野 ：哦！移动！这是理想的功率放大器。

坂本 ：我以为是个好人。这正是我想要的。

小野 ：我也想要录音。 透明物 （* 50） ..除了在那里发出的好声音外，我没有添加任何其他东西。即便如此，莱比锡的观众还是完全被坂本的音乐所吸引。音量很大，但我感觉不到PA。理想情况下，扬声器不应着色。

小野 ： 你是对的。太棒了

坂本 ： 他说过。扬声器没有声音。这不是制作扬声器的最终理想吗？他知道。我也想要令我印象深刻。

小野 ：这正是我想要的。
我认为应该是。在没有录音机声音的情况下进行录音。只是时移生活，一种超越时空的体验。

坂本 ： 那就对了。

小野 ：这是现场表演，而且您可以误认为它的水平。您是否说极限值是世界上两个最早的人误会了？那是人类听力的极限。如果我们可以在该级别进行录制和播放，则可以说我们可以覆盖所有人的听力。此外，如果在那里准备各种类型，则可以使其适应个人口味。

坂本 ：极限值。那就对了。记录下极限值，然后您就可以喜欢它。相反，它很容易变形。某处，例如添加或剃刮。因此，记录空气的振动是最终形式。

小野 ： 那就对了。

坂本 ：当我们想到以分子状态记录空气振动的记录时，这是一次革命。

小野 ： 那就对了。将其与对应于麦克风位置的信息进行匹配。

坂本 ：然后，有关分子态的信息可以在网上发送，因此振动是即时的。从一个地方到另一个地方。

小野 ：可以实时或按时间和地点移动。

坂本 ：这意味着可以在第一世纪或第十世纪之后复制时间或空间。噢亲爱的， 卡拉扬 （* 51） 死亡，甚至一千年后。 柏林爱乐乐团 （* 52） Noh，即使经过1000年，剧院的声音也会随着空气的振动而“活跃”起来。

小野 ：前几天在早稻田大学举行的归档研讨会上， 山崎义男 （* 53） 和老师一起吉村樱司 （* 54） 老师的一个有趣的故事：“如果您在Ayanja Cola的成千上万的喊叫声中滑过金字塔的石头，声音的涟漪就会刻在石头的痕迹上，就像唱片的凹槽一样。”这个想法是，如果您消除噪音，则可以发出声音。

坂本 ：从这个意义上说，宇宙诞生的振动和大爆炸的爆炸实际上是在宇宙中流动的，也就是说，它被记忆在太空中。

小野 ：您如何重现过去的足迹？就在27年前，我作为自由工程师的第一份工作是战场上的圣诞快乐 （* 55） 是。

坂本 ： 隔音屋 （* 56） 是吗

小野 ：只有两年了，但那是裕民的冲浪和降雪 （* 57） 』我只是。之后超级工作室 （* 58） 所以田中伸一 （* 59） 我和你在一起坂本清水康明 （* 60） 圣渡边克澄 （* 61） 圣近藤智典 （* 62） 我很幸运能够与天才和独特的人交往。海外比尔·拉斯威尔 （* 63） ， 约翰·佐恩 （* 64） ， 休息室蜥蜴 （* 65） 不仅是录音，而且还有巡演的PA。

坂本 ：现在掌握 （* 66） 有许多？

小野 ：是的。对于母带和录音，我只想提供纯技术。这就是为什么我根本不放颜色。我希望我能完成它，以便只能看到艺术家的表演。该工作室是JVC的后盾。大沼先生来过几次。

坂本 ：听说你一起吃箭鱼。

小野 ： 哦这个。自制过夜干燥的“箭鱼萝卜寿司”。请来访问我们。

坂本 ：您最近去过巴西吗？

小野 ：我去过很多次，但是今年我要录制自己的音乐，但相反，这是非常个性化的。较早雅马哈的“ CP1”钢琴 （* 67） ，我还在涩谷的一家商店碰过它，样品非常好。要制作乐器或录音机，既需要表演者又需要科学家，因此一双袜子也很有用。我认为，借助Yamaha的技术，可以像在实际空间中那样以三维方式再现语音和声音。

坂本 ：毕竟，声音是空气在特定空间中的振动，因此它不是机械模拟器，而是超级计算机，我想记录分子的所有运动。

小野 ： 我同意。

坂本 ：好吧，现在您可以...

小野 ：日本是一种世界领先的技术，通常可以立即用于商业化，但是不可避免地要优先进行营销，而且尽管我们不愿召开会议，但在实际产品化方面，我们领先于韩国和中国。在很多情况下，它最终都会消失。声音在空间的各个方向早期反思 （* 68） 不仅是照明设计的2阶和3阶，而且还可以达到约7阶，并为每个频带编织扩散和材料，这样就如同并行处理3D视频的实时处理一样。 ，我认为可以向CELL添加一些内存。或者，将孔与光缆连接，并在我前面提到的另一个孔中的一个空间中再现空气的振动。当然，不仅消除了换能器，而且消除了每个大厅特有的空间信息（例如声音）。我从YAMAHA的OB得知，日本有3000多个音乐厅和600多个座位。

坂本 ：我喜欢这种技术，我认为它很重要。另外，音乐的吸引力当然不是音质“音乐的魅力”的均等。 竹光 （* 69） 人们常说武光武先生的榜样，但是当武武夫小时候听到空袭警告（是吗？）时，他进入了防空洞，碰巧和他在一起的军官碰巧喜欢法国香颂，并且充满敌意。 ..当时，我以78 rpm的速度听到唱颂歌，说：“我为音乐的舒适和愉悦所震撼。”听起来不好序列号 （* 70） 不好，但是音乐的美感确实可以传播。因此，有趣的是，S / N的好坏根本不是等同音乐的好坏。

小野 ：这是一种分辨率，因为它具有杰作，表演和情境。我聊了很多，聊了起来。。。非常感谢你。